オペラやその周辺領域における人材育成と芸術振興を
テーマに据え、調査・研究をしています。
テーマに据え、調査・研究をしています。
| 石田 麻子 | 昭和音楽大学 准教授 |
| 井上 建夫 | （公財）びわ湖ホール 理事長・館長 |
| ドナ・エリクソン | 昭和音楽大学 教授 |
| 大島 正博 | （公財）神奈川芸術文化財団 事務局次長 |
| 岡山 廣幸 | 昭和音楽大学 教授 |
| 小畑 恒夫 | 昭和音楽大学 教授 |
| 酒井 健太郎 | 昭和音楽大学 専任講師 |
| 鈴木 とも恵 | 昭和音楽大学 専任講師 |
| 竹本 義明 | 名古屋芸術大学 学長 |
| 中村 孝義 | 大阪音楽大学 理事長・学長 |
| 平野 満 | コレペティトゥア、ひろしまアステールプラザ |
| 広渡 勲 | 昭和音楽大学 客員教授 |
| 星出 豊 | 昭和音楽大学 教授 |
| 三澤 寿喜 | 北海道教育大学 教授 |
| 水谷 彰良 | 音楽研究家、日本ロッシーニ協会 会長 |
| はじめに | |||
| 根木昭 | |||
| 第１部 | 研究の概要 | ||
| 第２部 | 公開講座・研究会等レポート | ||
| 第１章 | ●シンポジウム・公開講座等のレポート | ||
| 1 | ペーター・コンヴィチュニー 公開講座＆ワークショップ 2009 | レポート | 石田麻子 |
| 2 | マリエッラ・デヴィーア 声楽公開レッスン | レポート | 小畑恒夫 |
| 3 | 公開講座 音楽を読み解く ～作品解釈の過去と現在 | レポート | 三澤寿喜 |
| 4 | アルベルト・ゼッダ オペラ指揮ワークショップ ～ロッシーニ作品を題材に | レポート | 小畑恒夫 |
| 5 | エヴァ・メイ 声楽公開レッスン | レポート | 鈴木とも恵 |
| 6 | 公開講座 ヨーロッパの歌劇場で歌うためには ～オーディション、コンクールの実際 | レポート | 石田麻子 |
| 7 | 田中久子 声楽公開レッスン ～コレペティトゥアはいかにして歌手を育てるのか | レポート | 鈴木とも恵 |
| 8 | シンポジウム オペラ字幕のありかたを考える | レポート | 石田麻子 |
| 9 | 公開講座 現代におけるオペラ作曲 | （講師来日延期に伴い中止） | |
| 10 | アルベルト・ゼッダ レクチャー・コンサート | レポート | 昭和音楽大学オペラ研究所 |
| 11 | テレサ・ベルガンサ 声楽公開レッスン | レポート | 鈴木とも恵 |
| 第２章 | ●研究会のレポート | ||
| 1 | オペラ・フェスティヴァルを活用した観光・地域振興政策～オーストリア〈ブレゲンツ音楽祭〉を例に | レポート | 石田麻子 |
| 2 | チューリッヒ歌劇場インターナショナル・オペラ・スタジオにおける歌手育成 | レポート | 石田麻子 |
| 3 | マリインスキー劇場におけるオペラ歌手育成システム | レポート | 東佐智子 |
| 4 | ロッシーニ・オペラ・フェスティバルとロッシーニ・アカデミーの人材育成システム Ⅰ | レポート | 水谷彰良 |
| ［補論］ アカデミア・ロッシニアーナ～ロッシーニ・オペラ・フェスティヴァルにおける演奏家育成システム | 水谷彰良 | ||
| 5 | ロッシーニ・オペラ・フェスティバルとロッシーニ・アカデミーの人材育成システム Ⅱ | レポート | 水谷彰良 |
| 6 | オペラ演出家・歌手育成の現在 | レポート | 平野満 |
| 7 | オペラ歌手育成の現在 ～ヨーロッパの歌劇場で歌うには | レポート | 石田麻子 |
| 8 | イタリアの歌劇場における人材の育成について ～ボローニャ歌劇場を例に | レポート | 鈴木とも恵 |
| ［資料］ イタリア・オペラ学校（Scuola dell'Opera Italiana）の紹介パンフレットより | 訳 | 鈴木とも恵 | |
| 9 | オペラにおける舞台美術の今日的表現 | レポート | 酒井健太郎 |
| 10 | ベルカント教育の歴史と方法論─～18世紀から19 世紀半ばに至る声楽教育と音楽院における歌唱メソッドの確立 | レポート | 昭和音楽大学オペラ研究所 |
| 第３部 | 海外調査と国内調査 | ||
| 第１章 | ●海外調査 | ||
| 海外の劇場組織等における人材育成 | 石田麻子 | ||
| 第2 章 | ●国内調査 | ||
| 国内の組織における人材育成 | 昭和音楽大学オペラ研究所 | ||
| 第４部 | 関連研究の成果 | ||
| 1 | 我が国の劇場における人材育成の実際 | ||
| Ⅰ びわ湖ホール声楽アンサンブル | 井上建夫 | ||
| Ⅱ オペラ演出アカデミーの開催成果と課題 | 井上建夫・石田麻子 | ||
| 2 | ひろしまオペラルネッサンスにおける人材育成について | 平野満 | |
| 3 | オーケストラ人材の育成の現状・課題について | 竹本義明 | |
| 4 | ホール運営人材に関するニーズと育成手法 | 大島正博 | |
| 5 | オペラの字幕ソフトについての考察 | 小畑恒夫 | |
| 6 | ベルカント教育の歴史と方法論 ─16 世紀末～19世紀半ばの声楽教育とそのメソッド─ | 水谷彰良 | |
| 7 | ヘンデル舞台作品上演の課題 | 三澤寿吉 | |
| 第５部 | まとめ | ||
| おわりに | |||
| 石田麻子、岡山廣幸、 小畑恒夫、広渡勲 | |||
| 第1回 | オペラ・フェスティヴァルを活用した観光・地域振興政策－オーストリア〈ブレゲンツ音楽祭〉を例に | チラシPDF |
| 2009年7月10日 霞ヶ関ナレッジスクエア | ||
| 講師：エヴァ・クライニッツ（ベルギー王立モネ劇場アーティスティック・プランニング・ディレクター） | ||
| 第2回 | チューリッヒ歌劇場インターナショナル・オペラ・スタジオにおける歌手育成 | チラシPDF |
| 2010年1月28日 昭和音楽大学内会議室 | ||
| 講師：光岡暁恵（ソプラノ） | ||
| 第3回 | マリインスキー劇場におけるオペラ歌手育成システム | チラシPDF |
| 2010年5月13日 昭和音楽大学内会議室 | ||
| 講師：東佐智子（ソプラノ） | ||
| 第4回 | ロッシーニ・オペラ・フェスティバルとロッシーニ・アカデミーの人材育成システム | チラシPDF |
| 2010年5月26日 昭和音楽大学内会議室 | ||
| ゲスト・スピーカー：天羽明惠（ソプラノ）、山口佳子（ソプラノ） | ||
| モデレーター：小畑恒夫（プロジェクト研究員、本学教授）水谷彰良（プロジェクト研究員） | ||
| 第5回 | ロッシーニ・オペラ・フェスティバルとロッシーニ・アカデミーの人材育成システム | チラシPDF |
| 2010年6月15日 昭和音楽大学内会議室 | ||
| 講師：アルベルト・ゼッダ（指揮者、ロッシーニ・オペラ・フェスティバル芸術監督、ロッシーニ・アカデミー学長） | ||
| モデレーター：小畑恒夫（プロジェクト研究員、本学教授） | ||
| 通訳：富永直人（（財）日本オペラ振興会） | ||
| 第6回 | オペラ演出家・歌手育成の現在 | チラシPDF |
| 2010年8月8日 アステールプラザ オーケストラ等練習場 | ||
| 講師：ペーター・コンヴィチュニー（オペラ演出家） | ||
| 通訳：蔵原順子 | ||
| モデレーター：石田麻子（プロジェクト研究員、本学准教授）平野満（プロジェクト研究員、コレペティトゥア・アステールプラザ） | ||
| 第7回 | オペラ歌手育成の現在 ～ヨーロッパの歌劇場で歌うには | チラシPDF |
| 2010年9月13日 びわ湖ホール 小ホール | ||
| 講師：エヴァ・クライニッツ（シュトゥットガルト州立歌劇場 オペラ監督） | ||
| 通訳：内山奈美 | ||
| 第8回 | イタリアの歌劇場における人材の育成について～ボローニャ歌劇場を例に | チラシPDF |
| 2010年10月19日 昭和音楽大学南校舎1階 第2会議室 | ||
| 講師：小谷彩子（コレペティトゥア） | ||
| 第9回 （公開研究会） | オペラにおける舞台美術の今日的表現 | チラシPDF |
| 2010年12月20日（月） 17:00～18:30 | ||
| 昭和音楽大学スタジオ・リリエ（北校舎5階第1スタジオ） | ||
| 講師：サイモン・ホルズワース（舞台装置・衣裳デザイナー） | ||
| 通訳：野呂香（本学助教） | ||
| モデレーター：広渡 勲（プロジェクト研究員、本学教授） | ||
| 第10回 | ベルカント教育の歴史と方法論 | チラシPDF |
| 2011年7月26日（火） 15:00～16:45 | ||
| 昭和音楽大学南校舎1階 第1会議室 | ||
| 講師：水谷彰良（音楽・オペラ研究家、日本ロッシーニ協会会長、プロジェクト研究員） |
