【公演レビュー】大学オペラ公演2022『フィガロの結婚』

１０／８（土）、９（日）大学オペラ公演２０２２『フィガロの結婚』が昭和音楽大学テアトロ・ジーリオ・ショウワにて開催されました。

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内容

モーツァルト　オペラ《フィガロの結婚》　Le nozze di Figaro
全4幕　原語(イタリア語)上演／日本語字幕付　Opera buffa in 4 Acts (Sung in Italian)
作曲　W.A.モーツァルト　Music: Wolfgang Amadeus Mozart

スタッフ

指　揮：二コラ・パスコフスキ　Nicola Paszkowski, Conductor
演　出：マルコ・ガンディーニ　Marco GANDINI, Stage Director
管弦楽：昭和音楽大学管弦楽団　Showa Academia Musicae Orchestra
合　唱：昭和音楽大学合唱団　　Showa Academia Musicae Chorus

美　　術：イタロ・グラッシ　Italo GRASSI, Scenary
衣　　裳：アンナ・ビアジョッティ　Anna BIAGIOTTI, Costume Cordinater
照　　明：奥畑康夫・西田俊郎　OKUHATA Yasuo and NISHIDA Toshiro, Lighting Designer
演出補：堀岡佐知子　HORIOKA Sachiko, Associate Director
舞台監督：斉藤美穂　SAITO Miho, Stage Manager

キャスト

10月8日（土）

アルマヴィーヴァ伯爵　　岩美陽大　　IWAMI Youdai
伯爵夫人　　　　　　　　福留なぎさ　FUKUDOME Nagisa　
スザンナ　　　　　　　　米田七海　　YONEDA Nanami
フィガロ　　　　　　　　小野寺光　　ONODERA Hikaru
ケルビーノ　　　　　　　大隈有花里　OOKUMA Yukari
マルチェリーナ　　　　　荒川茉捺　　ARAKAWA Mana
バルトロ　　　　　　　　宮村春樹　　MIYAMURA Haruki
バジリオ　　　　　　　　西山広大　　NISHIYAMA Kodai
ドン・クルツィオ　　　　原優一　　　HARA Yuichi
バルバリーナ　　　　　　鎌田麗　　　KAMATA Rei
アントニオ　　　　　　　ウムット・トゥルソン　UMUT Tursun
花娘　　　　　　　　　　上野由貴／長島晴佳　UENO Yuki, NAGASHIMA Haruka　

10月9日（日）

アルマヴィーヴァ伯爵　　市川宥一郎　ICHIKAWA Yuichiro
伯爵夫人　　　　　　　　木村有希　　KIMURA Yuki　
スザンナ　　　　　　　　山口はる絵　YAMAGUCHI Harue
フィガロ　　　　　　　　小野田佳祐　ONODA Keisuke
ケルビーノ　　　　　　　山下美和　　YAMASHITA Miwa
マルチェリーナ　　　　　宇津木明香音　UTSUGI Akane
バルトロ　　　　　　　　徐大愚　　　XU Dayu
バジリオ　　　　　　　　原優一　　　HARA Yuichi
ドン・クルツィオ　　　　西山広大　　NISHIYAMA Kodai
バルバリーナ　　　　　　塚本雛　　　TSUKAMOTO Hina
アントニオ　　　　　　　安塚久理人　YASUZUKA Kurito
花娘　　　　　　　　　　上野由貴／長島晴佳　UENO Yuki, NAGASHIMA Haruka

【公演レビュー】

取材・文　林田　直樹

3年ぶりの本格的な舞台上演。毎年のように観てきた側にとっても、久しぶりにジーリオでオペラを観られるのは感慨深いものがあったし、上演のクオリティも高く、長く記憶に残るであろう素晴らしい舞台だった。
指揮のニコラ・パスコフスキは実演では3回目の登場。冒頭から非常に速いテンポでメリハリのある音楽をめざしていたが、昭和音楽大学管弦楽団はこれに高い技量で応え、特に弦の表情の豊かさ、細やかさには驚かされた。これがまずオペラの基盤をしっかりと作っていた。

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演出のマルコ・ガンディーニは2007年以降毎年のように本学のオペラ公演に携わっているが、今回3回目となる「フィガロの結婚」においても、これまでの積み重ねを生かしつつも、再演という範疇には収まらない、新鮮で生き生きとした舞台を作り上げた。
演出でいくつか気づいたことを――。
まず序曲が演奏されている間、舞台では若い男女（フィガロとスザンナ）の抱擁がある。これで一般の観客には何が物語の軸となっているのかが一瞬で明確に示される。

第1幕では“伯爵が来たのに驚き、慌てて椅子に隠れるケルビーノ”という通例の白々しいお芝居がなく、途中から舞台奥に消えていたケルビーノが突然姿を現したように思えたのは面白い趣向だった。その少し後、伯爵の命令によって屋敷を追い出され軍隊に出ることになったケルビーノをからかうフィガロの「もう飛べまいぞこの蝶々」のシーンで、通常の演出では落胆するはずのケルビーノがいかにも嬉々としていたのはなぜだろう？　ここは、あたかも喜び勇んで戦争に向かう若者の思慮のなさを表していたようにも思えて興味深かった。

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第2幕フィナーレで、次々と重唱の数が増えていく中に物語の展開が織り込まれていく演技の細やかさが素晴らしかった。たとえばフィガロに伯爵夫人とスザンナが耳打ちして書類にハンコがないということを伝えるあたりの動きなど、とてもわかりやすく明確なものだった。このフィナーレの終わりで、再度フィガロとスザンナの愛が揺るぎないことを一瞬で示して見せる演出もいい。

第3幕以降もすべてが芝居として自然で、状況を観客が把握しやすく、ドタバタ何をやっているのかわからないようなシーンはひとつもなかった。第4幕では通常プロの上演ではカットされることの多いマルチェリーナやバジリオのアリアが、先を急がずしっかりとしたクオリティで演奏されたのも良かった。ここは年老いた大人の側からの人生への視点が伝わってくる場所で、第4幕のその後の展開にも深みを与えてくれるのだから。
このように優れた上演で「フィガロの結婚」を通して観ると、このオペラのあちこちに対立や利害関係や怒りや争いがありながらも、それらが混乱の果てフワッとほどけて、仲直りしたり和解したり許したりするエピソードの繰り返しになっていることがわかる。愛し合う者どうしに不信や疑いはつきものだったとしても、それは乗り越えられる。そんな「フィガロの結婚」の本質をしっかりと体験させてくれる最高の舞台だった。

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キャストはみな真摯な演技と歌で、それがまたこのオペラにふさわしいものだった。「フィガロの結婚」の一見ドタバタした喜劇は、決して小手先や余裕のお遊びなどではなく、懸命に生きている人たちの愛のドラマであるからだ。
特に印象に残ったのはアルマヴィーヴァ伯爵役の市川宥一郎。さすがに巧く、情熱的で短気で不安を抱えている伯爵の人間像が良く伝わってきた。誇り高い伯爵夫人役の木村有希、スザンナ役の山口はる絵の巧さ、フィガロ役の小野田佳祐の若々しさ、そのほかのキャストもみなキャラクターをしっかりと感じさせる充実した歌と演技だった。
コロナ禍をものともせず、これだけのレベルの舞台を作り上げた昭和音大のオペラの底力に改めて敬服させられた。

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